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当地时间晚6时50分许，习近平乘坐的专机抵达斯里巴加湾国际机场。习近平步出舱门，文莱政府高级官员在舷梯旁热情迎接。礼兵分列红地毯两侧。

澎湃国际 10小时前 28
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原新闻：洲际集团确认有员工将“毛巾门”爆料人信息曝光，发声明道歉

1.6k

有错不改。还变本加厉，攻击人家举报人。
原新闻：101岁“中国核司令”、两弹一星功勋奖章获得者程开甲逝世

1.6k

2018，多离别
原新闻：联想国内价格为何高于国外？回应称国内外提供服务有所差别

1.4k

垃圾联想，国内同样的机型，配置比国外的低，价格反而比国外高，折扣力度还低。没办法，中国人就是喜欢联想，觉得大品牌，就是因为这种想法联想才能这样定价，所谓的大品牌不过是智商税，联想的大部分本子在国内根本没有任何优势
原新闻：“毛巾门”爆料者信息再次被曝光，洲际酒店集团称正在调查

1.2k

我只能在精神上支持花总，希望不是你一个人在战斗
原新闻：法治课｜“毛巾门”爆料者信息两度遭泄，泄露者或担刑责

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支持合法合理处罚，一定要保护敢说话的人！

热回答

原话题：我是中国政法大学孔庆江教授,关于沙特记者遇害所涉及的国际法,问我吧!
不管是沙特还是土耳其，亦或是美国，他们之间有太多的利益牵扯，哪一方来审判这个案件都不太适合吧？这个时候是不是引入比较公正的第三方国家介入比较适合。可以这么做吗？麻烦老师回答，谢谢！

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目前已知的是，沙特已经确定在本国审判，说明土耳其的压力和国际社会的压力产生了效果。
让第三国审判的可能性几乎没有。这不但关系到（法律意义上de国家主权），和（政治上de）无数的秘密
原话题：我是中国政法大学孔庆江教授,关于沙特记者遇害所涉及的国际法,问我吧!
国际法有强制性吗？如果违反由什么机构来执行程序？

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这是一个很好的问题。国际法不像国内的法律，没有国家之上的政府，没有强制执行的机构，而得依靠作为国际法的主体的国家的遵守。因此，有人说国际法不是“硬法”，也不无道理
原话题：我是日本东北大学电影学博士后张竑,关于日本电影及中日电影交流史,问我吧!
请问日本电影发展是系统作业！请问日本剧本创作市场活跃？编剧之类的职业社会认可？

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如果您所问的系统作业是指剧本、编剧和导演之间的关系的话，那么，这种系统大体与中国的情况相同。至于剧本创作市场，由于当今的日本电影市场已经有别于几十年前，传统电影数量和规模缩小，动漫电影占据主流，所以，相对应来说，传统的剧本创作市场也活力不再。
关于编剧这类职业，由于日本的影片大部分都出自几大电影制片公司，编剧隶属电影公司，当然为社会所认可。
原话题：我是中国政法大学孔庆江教授,关于沙特记者遇害所涉及的国际法,问我吧!
老师，问您一句题外话。如果想了解中东局势或者历史，您可以推荐一些书吗？万分感谢。

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其实我不研究中东问题，我研究国际法。。一般意义的推荐，似乎没意义
原话题：我是日本东北大学电影学博士后张竑,关于日本电影及中日电影交流史,问我吧!
请问，在日本读电影学的博士是什么感受？

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总体的感觉是：学术气氛浓厚，研究环境充实而开放。
首先，就学术氛围而言，我认为主要体现在如下两个方面：
一．日本在较早的时期就把电影作为一种学问来研究，在亚洲，日本应该是最早的。
上世纪50～60年代，来自法国的电影理论和以新浪潮为代表的最先端的电影制作手法在日本开始受容，继之，大量的相关书籍被翻译出版。与此同时，以电影为对象的研究学会和学术刊物陆续问世。比如今天依然活跃在学界的“日本映像学会”及其学术刊物《映像学》，是其代表。另一方面，在大学里还开始设立“电影学”这个专业。其研究领域包括“电影制作”和“电影理论”两大部分。迄今，日本的很多大学，比如东京大学、京都大学、早稻田大学、日本大学等都设有电影学科目。我所在的东北大学起步相对较晚，但是校方很重视，在师资配备和资料提供方面给予积极的支持。
二．学界的学术活动频繁，民间自发的相关活动活跃。
这主要表现在大学等研究机构的学术活动和与国际同行的交流方面。我们经常可以接触到一些著名的电影人和外国专家。此外，民间和地方行政团体也积极热心地举办各种研究会和学习会，比如一些个人开设的迷你电影院，会不定期地邀请电影人与观众一起举办座谈会。一些地方行政机构也不时出面，举办一些面向一般民众的，类似“电影制作和研讨夏令营”等的活动。（不过，最近中国的电影学研究，与日本相比，有一种后来者居上的趋势。可喜可贺。）
其次，就研究环境而言，我认为主要表现在如下三个方面：
一．研究资源共享带来很大便利。
全国所有的图书馆的网络系统基本实行了联网制，一键即可查到所需的资料，这为借阅查找资料的所在，提供了便利。至于映像资料，大学图书馆就不用说了，一些公立图书馆，即便学生也可自由借阅，而且不论国籍，只需提交身份证明，办完卡后就能拿到所需的映像资料。这些映像资料中，甚至包括一些战前的电影和动画片，除极个别版权之类的情况外，基本上没有什么限制。
二．日本对电影进口的限制也似乎不算严格，世界上最新的话题作品，同时在日本也很快能看到。不过，美国电影占据了很大比例。这显然受到了市场运作和现代日本人喜欢美国文化等因素的影响。
三．各级别的电影节遍布日本各地。
日本的电影节可以说呈现着百花齐放的态势。上至国际公认的东京国际电影节，下至近年来颇受世界关注的东京动画大奖节（TOKYO　ANIME　AWARD　FESTIVAL）、大阪亚洲电影节等，既有国家级的、都市级别的电影节，也有地方市镇和街　道主办的地方级别的小型电影交流节。这些电影节都各具特色。其中值得一提的是，联合国难民组织与地方小型电影院联合举办的“难民电影节巡回展”，很有特色。我去看过几次，并成为了他们的会员。通过这些以纪录片为主的难民题材电影，可以让大家了解目前国际难民的处境，是一个比较严肃的电影节。我参加以后很受感动。至于一些地方的小型电影节，它们在担当文化宣传交流的角色的同时，还担当起振兴地区经济的任务。
总而言之，日本电影学的研究环境应该算是宽松而条件优越的。但就我个人来说，其实同时希望借助日本的研究平台，通过对日本电影史的研究，来了解中国电影。因为中日两国的电影曾经有过非常密切的交流关系，了解日本电影，其实也是在了解中国的电影。
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